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Mensajes sobre el tema: diluyente pasta cristal

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Bienvenido/a al blog de Tienda del Artista, un lugar donde compartiremos noticias y artículos relevantes para todos los amantes de la pintura.

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Superficie para mezclar:PALETA DE MANO Rectangular

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La paleta es una superficie rígida plana,rectangular u ovalada generalmente de madera, plástico o de otro material duro no poroso ; sin mango y con un agujero a uno de sus extremos, para sostenerla, y sobre la que el pintor mezcla y compone los colores para pintar.Las paletas pueden variar mucho en tamaño y forma.
Cada artista tiene una manera personal de distribuir los colores dependiendo la gama que está utilizando, por lo general se colocan en el borde exterior negro, blanco y luego las sombras, rojos, amarillos, verdes y azules.

La paleta de mano rectangular se utiliza principalmente para mezclar o extender pinturas pastosas.

  • Paleta de madera rectangular aceitada o barnizada.
  • Para pinturas pastosas de naturaleza no acuosas.
  • Utilizadas tanto en el estudio como en exteriores. Fácil transporte en maletines de pintura.
  • En el borde exterior pueden sujetarse fácilmente las aceiteras(simples o dobles) para disponer el diluyente o el disolvente.

Características

Fabricada en chapa de madera aceitada, muy ligera y diseñada con la característica forma rectangular para facilitar su almacenamiento, y agujero para el pulgar. Se comercializa en diversos tamaños para adaptarse a diferentes necesidades y precios.

 

Ref.

anchura

prof.

grosor

peso

 

2

3

4

5

6

25,5 cm

28 cm

34 cm

36 cm

38 cm

 16 cm

 21,5 cm

25m

28cm

 28cm

4 mm

4 mm

4 mm

4 mm

4 mm

73 g

96 g

140 g

160 g

200 g

 
 

 

Aplicaciones

La paleta de mano rectangular representa una opción muy versátil, encontrando aplicación tanto en el estudio como en exteriores ya que su forma se adapta perfectamente al interior de las cajas de pintura tanto para guardarla como para transportarla para su empleo en exteriores (pintura de paisaje, marina, etc.). Es adecuada como paleta para pinturas pastosas de naturaleza no acuosa como todo tipo de pinturas al óleo (pinturas al óleo puras, pinturas al óleo resinosas y pinturas al óleo cereoresinosas), pinturas alquidicas, pinturas a la cera, etc.

 

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Modo de empleo

La paleta de mano rectangular se emplea sujetándola con la mano izquierda, haciendo pasar el pulgar por la abertura practicada al efecto. La pintura se dispone en montoncitos de pasta más o menos pequeños y según nuestras preferencias, hábitos o criterio metódico, distribuidos cerca del borde exterior de manera que el conjunto de su superficie quede libre y despejado para que podamos efectuar las diferentes manipulaciones con las pinturas, diluyentes o disolventes. En el borde exterior puede sujetarse fácilmente las aceiteras, simples o dobles para disponer el diluyente o el disolvente que estemos utilizando. La sujeción de la paleta no impide que a la vez podamos sustentar en ella el conjunto de pinceles y espátulas con los que estamos trabajando mientras con la otra mano manipulamos la pintura en la paleta o la aplicamos sobre el soporte.

Limpieza y conservación

La limpieza de la paleta es importante no sólo por su conservación, sino también porque los restos adheridos y secos de pintura acaban creando una  superficie irregular que puede impedir la correcta  manipulación de la pintura tierna sobre su superficie.

También en ocasiones y por efecto de los disolventes, pueden desprenderse pequeñas partículas de pintura seca que pueden interferir de manera no deseada en la manipulación de la pintura, en la textura de nuestra pincelada y desde luego influyen negativamente en la estructura física de la  película de pintura.

La limpieza depende del tipo de pintura que se haya empleado. En las pinturas miscibles con disolventes después de desprender los pegotes de pintura con el cuchillo de pintura normalmente sólo será necesario frotar con un poco de papel higiénico o restos de papel de periódico impregnado en el disolvente, por ejemplo, esencia de trementina o esencia mineral.

Los restos de pintura ya seca pueden eliminarse por medio de disolventes más enérgicos como el xileno o rascarse con el canto recto y vivo de un trozo de cristal. Este sistema, aun siendo muy agresivo con la superficie de la paleta, es preferible a la práctica habitual y desde todos los puntos de vista desaconsejable, de reblandecer la pintura a base de quemarla con ayuda de disolventes.

Finalmente podemos alargar la vida de la paleta si de vez en cuando, la impregnamos de cualquier protector para madera y seguidamente la recubrimos, frotando intensamente con una muñequilla o torunda, con una fina película de aceite de linaza.

 

En Tienda del Artista puedes comprar paletas de mano rectangulares de madera barnizada:

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Paletas de mano rectangulares de madera aceitada:

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TREMENTINA RECTIFICADA:Mucho más que aguarrás

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Trementina, término aplicado a numerosas oleorresinas semifluidas, amarillas o de color pardo, que se obtienen de determinadas especies de coníferas en Asia, Europa y América. Las principales fuentes de obtención de la trementina en América son el pino amarillo, Pinus Palustris, y el pino del incienso, Pinus caribaea. En Europa la sustancia conocida como trementina de Burdeos se obtiene del llamado pino marítimo, Pinus pinaster.

 

En estado líquido es insoluble en agua, ligeramente soluble en alcohol diluido, e insoluble en éter y alcohol absolutos. El producto principal que se obtiene en su destilación es la esencia de trementina o aguarrás, empleada a gran escala como disolvente y diluyente para pinturas y barnices, a los que aporta consistencia y propiedades secantes.

(versión en inglés abajo)

La esencia de trementina, también llamada aceite de trementina o aguarrás, es un líquido volátil empleado tradicionalmente como disolvente de pinturas grasas, diluyentes y barnices.

Se compone de una mezcla de diversos hidrocarburos aromáticos del grupo de los terpenos, siendo la mayoría monoterpenos, los cuales tienen 10 átomos de carbono en su fórmula.
 

 

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La esencia de trementina es un producto natural que se obtiene de la oleorresina o trementina que fluye de los troncos y ramas de los pinos (Pinus palustris, Pínus taeda, Pinus caribean, Pinus pinaster, etc), abetos y otras coníferas similares

Para su obtención se realizan una serie de incisiones en la corteza y troncos de donde fluye la trementina que se recoge en recipientes convenientemente fijados. Por destilación de la trementina se obtiene la esencia y la colofonia o pez griega, que es una resina dura y quebradiza. De esta forma se obtiene la llamada esencia de trementina pura de goma, considerada como superior a las otras  dos variedades, la llamada esencia de trementina de madera y la esencia de trementina sulfato, que se caracterizan por su fuerte olor a serrín y su mayor poder disolvente.

La esencia así obtenida todavía contiene restos de resina y por ello no se considera adecuada para usos artísticos. Para lograr un producto con mayor calidad se destila o rectifica de nuevo para obtener  la llamada esencia de trementina pura de goma doblemente rectificada.

  • Esencia de Trementina:disolvente y diluyente para pinturas y barnices, a los que aporta consistencia y propiedades secantes.
  • Producto natural que se obtiene de la oleorresina o trementina.
  • La esencia de trementina es un líquido incoloro y transparente.
  • Es el disolvente orgánico más empleado en la pintura.
  • Usos: Adelgazante de imprimaciones al aceite, desengrasante de soportes y como limpiador  de pinceles, espátulas, paletas y todo tipo de utensilios, herramientas y mobiliario de pintura.

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Características

La esencia de trementina es un líquido incoloro y transparente, de olor resinoso característico y agradable, volátil e inflamable. Su densidad a 20ºC es de 0,860 a 0,865 g/cm3 y su índice de refracción se encuentra entre 1,460 y 1,480.

Es un producto inflamable que arde con llama fuliginosa, pero si se toman las precauciones adecuadas no representa un peligro grave para el usuario y de hecho, se suele considerar uno de los disolventes que ofrece más garantías en cuanto a peligro de incendio o explosión (su punto de inflamación es de 37ºC y su temperatura de autoignición es de 254ºC).

No es miscible con agua pero se mezcla en la mayoría de las proporciones con casi todos  los disolventes orgánicos. Todos los aceites vegeta les y minerales en estado fluido son miscibles con la esencia de trementina y disuelve la mayoría de las resinas, excepto las de origen fósil, y la mayoría de las ceras.

La esencia de trementina se oxida y se polimeriza al exponerse al aire, a la luz del sol o al calor, produciendo su enranciamiento o resinificación. Aunque  esto no suele afectar a las pinturas sí que influye en el secado de las películas de barniz, que suelen quedar pegajosas.

La esencia de trementina doblemente rectificada se evapora completamente del trazo pintado o de la película de barniz sin dejar ningún residuo gomoso. Su velocidad de evaporación es moderada (su índice de evaporación sobre el éter se encuentra entre 70 - 120 y su zona de ebullición se situa entre los 150 y 180ºC).

Es un producto nocivo por inhalación, por ingestión y en contacto con la piel. No se considera tóxico o narcótico, pero sus vapores suelen provocar en algunas personas dolores de cabeza y en los alérgicos erupciones cutáneas que aparecen principalmente en las manos, la conocida popularmente como sarna del pintor. Lo mismo sucede con todos aquellos productos como pinturas, diluyentes, barnices, imprimaciones, etc., que la contienen. En el caso de personas sensibles a la esencia de trementina suele aconsejarse el empleo en su lugar de esencias minerales (white spirit).

Aplicaciones

La esencia de trementina es, con mucho, el disolvente orgánico más empleado en la pintura.

Posee infinidad de aplicaciones. Interviene como componente disolvente en numerosos vehículos empleados en la fabricación de pinturas al óleo tanto puras como resinosas y cereoresinosas, pinturas a la cera, encáustica, pinturas alquídicas y todo tipo de temples miscibles con aceite. También se emplea como diluyente y como componente disolvente y adelgazador en infinidad de diluyentes utilizables con las pinturas citadas, así como en la elaboración de barnices como los de dammar, almáciga, acrílicos en solución, ciclohexanoicos, céreos, y, en general, en todos aquellos que no sean acuosos o alcohólicos.

Como adelgazante de imprimaciones al aceite, como desengrasante de soportes y como limpiador  de pinceles, espátulas, paletas y todo tipo de utensilios, herramientas y mobiliario de pintura.

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Modo de empleo

En general conviene utilizarla con prudencia y moderación y en ambientes bien ventilados para evitar la concentración de sus  vapores, que son nocivos y fácilmente inflamables.

 

Almacenamiento y conservación

La esencia de trementina tiene tendencia a absorber humedad y enranciarse, por lo que conviene guardarla en envases bien cerrados, convenientemente protegida de la luz y en ambiente fresco y seco.

 

no_apto_ninosLa esencia de trementina, no es apta para uso escolar , infantil o doméstico y debe mantenerse fuera del alcance de los niños.

En Tienda del Artista puedes comprar Esencia de Trementina producida por Lienzos Levante en los tamaños de:

 

ENGLISH VERSION

TURPENTINE OIL

Turpentine oil is a volatile liquid traditionally used as a solvent for fatty paints. diluents and varnishes.

In arder to obtain turpentine. incisions are made on the bark and trunk of these trees, making turpentine to flow into well attached special pots The essence (turpentine oil) and colophony, a hard and fragile resin, are obtained by turpentine's distillation. This way. the so-called pure turpentine gum oil is obtained, being considered better than turpentine wood oil or turpentine sulphate oil, both having a produced sawdust smell and a high solvent power.

The turpentine oilthus obtained still contains resin's remainders and, therefore, it is considered non suitable for artistic purposes. To achieve a higher quality product, the oil is again distilled (or rectified) to obtain the so-called two-fold rectified pum turpentine gum oil.

Characteristics:

Turpentine oil is a transparent, colourless, flammable and volatile liquid, with a typical resinous smell. Lt’s density at 20ºC variety from 0.860 to 0.865 g/cm3  and its refraction index between 1.460 and 1.480.

Though it is a flammable product, it is not considered dangerous for its uses when due precautions are taken. in fact, it is considered one of the safest solvents offering the highest guaranties, as far as danger of ignition or explosion are concerned, with a flashpoint at 37ºC and an autoignition point at 254ºC.

Turpentine oil is not water soluble, but it may be mixed with most organic solvents. All plant and mineral oils in a fluid state, natural resins (except fossil resins) and natural waxes are soluble in turpentine oil. Turpentine oil oxidizes and polymerizes when exposed to air, sunlight or heat, turning rancid and resinous . Although this effect does not influence the paint, it affects the varnish layers' drying rate, making them remain sticky.

The two-fold rectified turpentine oil evaporates completely from paints and varnishes without leaving any gummy residuum. Lt’s evaporation rate is moderate: its evaporation index, when compared with ethe, is between 70 and 120, and its boiling temperature ranges from 150 to 180ºC.

lt is harmful by inhalation, swallowing or skin contact. lt is not considered toxic or narcotic, but its fumes may induce headaches. lt may also cause rashes in allergic people, mainly on the hands, called the painter's itch. These reactions can also occur with products containing turpentine oil, such as paints, diluents, varnishes, grounds, etc. The use of mineral spirits instead of turpentine oil is recommended for people sensitive to this essence.

Applications:

Turpentine oil is the most used organic solvent in painting. lt is not suitable for children or domestic uses and, for this reason, it must be kept out of children's reach.

lt has many applications. lt acts as a solvent in many carriers used in the manufacturing of oil paints (pure, resinous and wax-resinous oil paints) wax, encaustic and alkyd pai11ts,and all oil-based distempers . lt is also used as a diluents and in the manufacture of non aqueous-non  alcoholic varnishes such as dammar, mastic, acrylic in solution, cyclohexanoic or wax varnishes. Turpentine oil also acts as a solvent and diluting agent in some diluents for the above mentioned paints and as a diluting agent for oil-based grounds. lt is also used to clean brushes, palette knives and other tools.

Instructions for use:

Turpentine oil must be used with caution, and in well ventilated areas to prevent fumes' accumulation, which are harmfuland flammable.

Storing and conservation:

Turpentine oil tends to absorb humidity and to turn rancid; it must, therefore, be kept in well-closed flasks, away from direct daylight, and in a dry and cool place.

 

 

 

 

 

 

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LA ACUARELA, la evolución del fresco

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La acuarela (palabra que viene del italiano aquarella) es una pintura sobre papel o cartulina con colores diluidos en agua. También es el nombre de la técnica empleada en este tipo de pintura, y de los colores con los que se realiza. Los colores utilizados son transparentes (según la cantidad de agua en la mezcla) y a veces dejan ver el fondo del papel (blanco) que actúa como otro tono más.

En sus procedimientos se emplea la pintura por capas transparentes a fin de lograr mayor brillo y soltura en la composición que se está realizando.

En la pintura china, coreana y japonesa ha sido un medio de pictórico dominante, realizado frecuentemente de manera mocromática con negros o sepias.

 

 

Acuarelas Españoleto

 

La acuarela (españoleto), es un tipo de pintura que se elabora dispersando pigmentos en agua junto con una serie de aditivos que facilitan su empleo y conservación.
Lo característico de una acuarela es que carece de aglutinante en el estricto sentido de la palabra, esto es de un componente no volátil que una, es decir, aglutine, las partículas de pigmento entre sí, las fije al fondo y forme con ellas, cuando seca, una película o capa de pintura.
En la acuarela la goma arábiga, que interviene en mucha menor proporción que en el gouache, no actúa como aglutinante sino en primer lugar como coloide protector impidiendo la sedimentación de los pigmentos y en segundo lugar como adhesivo contribuyendo a la fijación del pigmento sobre el soporte. Este hecho diferencia a la genuina acuarela de otros tipos de pinturas acuosas como pinturas a la cola, a la dextrina, celulósicas, etc., y muy especialmente del gouache o pintura a la goma. Si no fuera así la acuarela no sería más que una versión poco cubriente de pintura a la goma, es decir, un gouache transparente y por tanto, aparte de esta diferencia, sus características, solideces, técnica y aplicaciones serían idénticas.

 

  • Acuarela en tubo Españoleto.
  • Gama de 50 colores.
  • Pinturas extrafinas a la acuarela elaboradas según la técnica tradicional.
  • La pintura a la acuarela es compatible con otros tipos de pinturas miscibles con agua.
  • La Acuarela Españoleto tienen buena capacidad colorante y poca capacidad cubriente  para obtener pinturas que coloreen mucho pero que sean transparentes.
  • Auxiliares para acuarela: el diluyente pasta cristal acuarela y el barniz acrílico acuarela.

 

Composición
Las pinturas a la acuarela Españoleto, se componen de
pigmentos finamente dispersos en una solución acuosa de goma arábiga, glicerina, glucosa y sacarosa junto con un humectante sintético y un conservante. Como pigmentos se emplean los grados que poseen un tamaño de partícula que se aproxima a la zona coloidal. El humectante reduce la tensión superficial del diluyente y facilita tanto la incorporación del pigmento como la impregnación del soporte. La goma arábiga actúa como coloide protector evitando que la suspensión del pigmento sedimente por efecto de la gravedad y como adhesivo ayudando a la fijación del pigmento sobre el soporte. La glicerina actúa como plastificante elasteciendo la goma.  La glucosa y la sacarosa favorecen la solubilidad y brocheabilidad de la pintura. Finalmente, el conservante evita la proliferación de microorganismos en la pintura.

Proceso de fabricación
La formulación y elaboración de pinturas a la acuarela es muy delicada. Comprende la selección de materias primas, formulación, elaboración del diluyente, mezclado y dispersión del pigmento y el entubado, etiquetado, empaquetado y almacenamiento para su posterior distribución.
El análisis y selección de materias primas representa una fase de enorme importancia tanto para la formulación como para la calidad de la pintura. Un determinado pigmento puede, dependiendo de su origen, método de preparación, tratamiento, etc., presentar pequeñas diferencias en su composición, densidad. tamaño y forma de las part1culas del pigmento, superficie específica, etc., que lo hacen más o menos adecuado para un determinado tipo de pinturas.
Cada color tiene su propia formulación que depende de las características específicas de cada pigmento. La adecuada formulación depende en gran medida de los análisis físicos y químicos realizados sobre las materias primas, pero también de los constantes ensayos y pruebas y, seguramente más de lo que pudiéramos pensar. de la experiencia e intuición adquirida después de muchos años de práctica del físico y químico de pinturas.
Establecida la fórmula se procede a la elaboración del diluyente. Para ello se disuelve la goma arábiga en agua filtrada utilizando un agitador. Seguidamente se le añade el resto de aditivos y se filtra para separar cualquier impureza.
El pigmento se añade al diluyente y con ayuda del agitador se mezcla hasta obtener una pasta que todavía puede contener partículas de pigmento no completamente dispersas. La completa dispersión se logra con ayuda del molino tricilíndrico.
Finalmente se envasan, etiquetan, empaquetan y almacenan para su transporte hasta los puntos de distribución y venta.

Características de la pintura
La gama se compone de 50 colores que poseen una consistencia de pasta fluida que se mezcla bien con el agua, produciendo aguadas con una fluidez y tonalidad de color uniformes y de una transparencia luminosa. Independientemente de la capacidades colorante y cubriente específica de cada pigmento, toda la gama tiene, en general, una buena capacidad colorante y poca capacidad cubriente debido a que se seleccionan variedades de pigmentos con un tamaño de partícula lo más reducido posible para obtener pinturas que a la vez coloreen mucho pero que sean transparentes.
Solamente las pinturas blancas son opacas y los más puristas no las emplean por considerar que con ellas se pierde la apariencia característica de las acuarelas tradicionales. Es cierto que las pinturas a la acuarela de calidad transparente cuando se mezclan con blanco se vuelven opacas, perdiendo su natural vivacidad, y su apariencia se parece más a la del goauche, pero lo cierto es que las pinturas blancas de acuarela se encuentran entre las más solicitadas por los usuarios. La pintura es miscible con agua.
Las acuarelas Españoleta cumplen las normativas españolas y de la Unión Europea sobre productos tóxicos y peligrosos. En función de las normativas actuales no contienen niveles de productos peligrosos. En función de las normativas actuales no contienen niveles de productos peligrosos, nocivos o tóxicos que puedan suponer un peligro para la salud de los usuarios siempre y cuándo se utilicen para los fines para las que han sido elaboradas y se manipulen según las normas más elementales de seguridad. Con todo, la mayoría de los materiales de pintura son potencialmente peligrosos y deben manipularse con las debidas precauciones. En este sentido debe rechazarse la costumbre de algunos acuarelistas de humedecer el pincel con los labios.
La acuarela seca por evaporación del disolvente (agua) sin que se produzca ningún tipo de reacción química que altere su naturaleza. En rigor, con el secado no se forma una auténtica película de pintura, pues el pigmento no queda encerrado en una película de aglutinante que lo adhiere al fondo. Cuando se aplica la pintura, el papel absorbe uniformemente la pintura fluida. La velocidad con que este proceso se desarrolla dependerá de la mayor o menor fluidez de la pincelada. Cuánto más fluida más rápidamente será absorbida.
Sobre la superficie del papel permanecerá una película tierna de pintura que irá penetrando en el soporte y con ella los pigmentos que se encuentran en dispersión. El proceso de absorción irá acompañado del de evaporación del disolvente, el agua, que en un principio cubría todo el área de la pincelada y que poco a poco se ha ido relegando a las partes más profundas del soporte, desaparecerá completamente de su superficie al ser embebida por el soporte. El proceso de evaporación del disolvente concluirá y los pigmentos habrán quedado como enganchados o enredados en las fibras del papel. El color no sufre grandes variaciones, ya que el índice de refracción del agua y del aire son muy parecidos y el aspecto final es me1te.
En términos generales la permanencia de las acuarelas es inferior a la mayoría de los otros medios de pintura. Los pigmentos al no estar recubiertos por un aglutinante que los envuelva y proteja están más expuestos a los agentes externos físicos y químicos y su solidez depende, como sucede en la pintura al pastel, exclusivamente de la solidez de los pigmentos.

Las acuarelas Españoleto son completamente compatibles entre sí y pueden mezclarse unas con otras a voluntad o con cualquier otra marca de acuarelas. Además,  la pintura a la acuarela es compatible con otros tipos de pinturas miscibles con agua, como las pinturas a la goma  (gouache), pinturas a la dextrina, a la cola, a la caseína, temples miscibles con agua y pinturas a base de dispersiones acuosas de resinas sintéticas (acrílicos, vinílicos, acrílicovinílicos, acrílicoestirénicos, etc).


Sin embargo la acuarela desarrolla un concepto completamente diferente que determina tanto las características y función de los componentes que la integran como las especiales características del soporte, así como la mayoría de los aspectos técnicos ligados a su aplicación y el resultado visual que produce. Como veremos, en la acuarela no se obtiene el color por superposición de una película de pintura, como sucede en el caso de otras pinturas acuosas que sí contienen aglutinantes; de hecho, en la acuarela no existe un proceso de formación de película ni una película de pintura como tal, sino un sofisticado proceso por el cual se colorea el propio soporte.

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Productos auxiliares

Lienzos Levante suministra dos productos auxiliares para la acuarela: el diluyente pasta cristal acuarela y el barniz acrílico acuarela.
El diluyente pasta cristal acuarela es un diluyente a base de disolución de goma arábiga junto con determinados aditivos que añadido a la acuarela la convierte en un gouache transparente. Se emplea mucho para determinadas manipulaciones con la acuarela como empastes transparentes, manipulación con la espátula, etc., en donde no se desea mantener la naturaleza propia de la acuarela ni explotar sus cualidades específicas. También es muy adecuado para incorporar la acuarela al gouache.
El barniz acrílico acuarela, a base de una disolución de resina acrílica en alcohol, se emplea para proteger los trabajos acabados sobre papel o fondos de yeso o creta. No es adecuado para trabajos a la acuarela realizados sobre imprimaciones acrílicas.

Soportes
La acuarela se puede aplicar sobre cualquier soporte poroso, absorbente y exento de grasa. Aunque en ocasiones se han aplicado sobre marfil, pergamino y vitela, seda o telas de lino y algodón especialmente finas y delicadas (batista), el soporte más adecuado es sin duda el papel.
Además la acuarela puede aplicarse sobre imprimaciones de yeso, creta, o imprimaciones a base de dispersiones acuosas de resinas sintéticas
acrílicas y vinílicas como la imprimación acrílica Rubens Cryl que permite pintar a la acuarela sobre numerosos soportes como telas, tableros de madera y derivados de la madera, muros de yeso, etc. La imprimación acrílica Rubens Cryl es de la misma naturaleza que utiliza Lienzos Levante para preparar toda la gama de telas y bastidores entelados o la serie de libros de tela con imprimación acrílica.

Útiles, accesorios y mobiliario
La acuarela puede aplicarse con una gran variedad de utensilios como pinceles, pulverizadores, tiralíneas, esponjas, trapos, y los más variados utensilios caseros, pero de entre todos ellos el más popular es el llamado pincel de acuarela; en realidad concebido para todo tipo de pinturas fluidas y muy fluidas, especialmente de naturaleza acuosa. Se trata de un instrumento realmente sofisticado en que los materiales, forma y dimensiones se adaptan perfectamente a la función que debe desempeñar.
Lienzos Levante suministra diferentes series de pinceles adecuados para acuarela. Desde el sofisticado pincel de pelo de Kolinski (serie 10-M), apreciado por los acuarelistas más exigentes por su capacidad de punteo, flexibilidad y capacidad de retención de la pintura, hasta los económicos pinceles de pelo de poney (series 5 y 1004) para escolares, pasando por los pinceles en fibra sintética (serie 1O) cuyo equilibrio entre calidad y economía es muy apreciado por pintores y estudiantes de BB.AA. o el pincel para rotular de pelo de buey (serie 6421) especialmente adecuado
para ilustración, diseño y rotulación. El pulverizador de boca (ref. 650) también puede ser muy útil tanto para mantener húmedo el soporte por medio de suaves pulverizaciones de agua como para obtener determinados efectos pulverizando pintura muy fluida.

Para trabajar con pinturas acuosas, especialmente si son muy fluidas como la acuarela, no son adecuadas las paletas de madera. Su superficie lisa impide controlar la pintura y por efecto del agua acabarían hinchándose. Es preferible una paleta, como la que suministra Lienzos Levante (ref. 711), de chapa metálica, con pocillos, lacada en blanco, ligera, práctica y fácil de limpiar.
En numerosas circunstancias, como cuando se trabaja al aire libre, se viaja o se precisa una gran movilidad, es muy práctico disponer de un equipo reducido, funcional y compacto. Lienzos  Levante suministra un estuche metálico surtido (ref. 709) compuesto de un estuche metálico con bisagras y cierre a presión que aloja en su interior una bandeja extraible con 15 tubos de pintura a la acuarela Españoleto y un pincel. Separando la bandeja extraible y abriendo completamente el estuche se dispone de una práctica paleta con  abertura para introducir el pulgar y 9 pocillos para extender la pintura y realizar las mezclas.
La naturaleza acuosa y muy fluida de la acuarela que se presta como ninguna otra técnica a una aplicación a base de aguadas muy diluidas, sueltas y espontáneas condiciona la disposición del soporte.
Los caballetes más prácticos para pintar con acuarelas deben permitir mantener el soporte en posición horizontal. Lienzos Levante suministra una gran variedad de caballetes que gracias a su diseño son adecuados para pintura a la acuarela, especialmente los
caballetes de campaña (ref. 121. 116 y 117). con pies telescópicos ajustables y vástago de aluminio abatible que permite disponer el soporte horizontal o en cualquier ángulo deseado.

Las cajas caballete representan otra opción muy práctica. Junto a la tradicional caja caballete de madera (ref. 108) Lienzos Levante también proporciono una caja caballete de aluminio (ref. 118), lacada en blanco o negro, muy ligera y, al no ser de madera, muy apropiada para pintar a la acuarela.

Video

Técnica
La técnica de la acuarela se basa esencialmente en la capacidad de la pintura de dejar pasar a su través, matizándola, la luz que refleja el fondo sobre el que se aplica. Por esto se pinta casi exclusivamente sobre fondos blancos que permiten la más amplia gama cromática.

En la técnica de acuarela pura se renuncia al empleo de blanco por coherencia técnica y metodológica. Si el color se obtiene al filtrar con la pintura la luz que procede del fondo, el blanco se obtendrá simplemente dejando el fondo sin pintar de manera que aflore el propio blanco del papel. Los diferentes colores, su saturación y luminosidad se obtendrán pues por medio de aguadas sucesivas, muy diluidas y transparentes. Las gradaciones tonales y los efectos blandos y suaves se obtienen trabajando sobre el papel húmedo y regulando la mayor o menor fluidez de la pintura. Las líneas y trazos definidos, los efectos incisivos y cortantes o determinadas texturas se aplican cuando el papel se encuentra ya seco.

Antiguamente esta técnica se desarrollaba de una manera muy precisa y controlada. En un primer estadio se esbozaba la imagen con lápiz blando teniendo mucho cuidado de tocar lo menos posible la superficie del papel para no engrasarla, ni dañarla, borrando o raspando, lo que produce irregularidades que afectarían a la uniformidad de las aguadas.
Seguidamente se comenzaba a pintar con tonos neutros, muy diluidos y aplicados con suavidad, reservando las luces. Poco a poco se iba reforzando la imagen intensificando aquí y allá, donde hiciera falta o matizando si fuera necesario hasta obtener el resultado deseado.
Hoy en día el concepto de transparencia se desarrolla de una manera más libre. Generalmente se comienza dibujando con el propio pincel o simplemente planteando la imagen directamente por medio de aguadas amplias, fluidas y saturadas de color que se matizan, intensifican o degradan sin insistir mucho para no "atormentar'' el color. Sin embargo, la técnica de la acuarela pura, sin el empleo del blanco, ha debido ser menos utilizada de lo que pueda pensarse. Desde siempre la acuarela se ha empleado en conjunción con blaflco o en técnica mixta con lápiz, tinta china, pinturas a la goma o gouache, pinturas a base de dextrina, almidones, cola, caseína, pastel, determinados tipos de temple, etc.

 

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