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Mensajes sobre el tema: pintura al óleo

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Bienvenido/a al blog de Tienda del Artista, un lugar donde compartiremos noticias y artículos relevantes para todos los amantes de la pintura.

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Quién no recuerda su primera CAJA DE PINTURAS!!

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Las cajas para pintura representan una forma práctica de disponer el equipo más o menos completo, según las necesidades, para pintar y, en muchos casos, el primer contacto con una formación artística. ¿Quién no recuerda la primera caja de pinturas que le regalaron de pequeño?

Las cajas de pintura nos permiten transportar de un sitio a otro, de manera fácil y cómoda todo el material que necesitamos para comenzar a pintar ya sea con pinturas al óleo, acuarelas, acrílicos,gouaches teniendo la opción de recolocarlas dentro de éstas. Igualmente en las cajas podemos llevar elementos imprescindibles como son los pinceles, la paleta, aceiteras e incluso adjuntar una tablilla entelada, el soporte ideal para realizar bocetos, apuntes al aire libre...Un soporte rígido fácil de transportar.

 

 

  • Cajas para pintura, una forma práctica de disponer el equipo imprescindible  para pintar.
  • 3 series de cajas: serie profesional (ref.S), serie estudio (ref.ES), serie amateur (ref.LS).
  • Tipos de cajas de pintura: caja-paleta de acuarelas, caja porta pinceles y diversos surtidos de materiales que se pueden incluir opcionalmente.
  • 6 tipos de lotes compuesto por pinturas y complementos para añadir en tus cajas: 00, 01, 02, 10, 11, 40.

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En la Tienda del Artista podemos encontrar los siguientes tipos de cajas de pintura: caja-paleta de acuarelas, caja porta pinceles y diversos surtidos de materiales que se pueden incluir opcionalmente.

 

 

La línea de cajas de pintura comprende tres grandes series:

  • La serie profesional (ref.S). Concebida para satisfacer las necesidades de los profesionales más exigentes y, por ello, su funcionalidad, materiales y acabados se han cuidado al máximo para poder ofrecer un producto de la más alta calidad. Se trata de unas cajas sólidas y resistentes, realizadas en madera y chapa de sapelly, con cantos redondeados y acabado lacado. Disponen de paleta de chapa de sapelly lacada y asa de piel. Se puede encontrar en tres medidas: 365 x 275 x 70 mm., 385 x 305 x 70 mm., 460 x 330 x 105 mm.
Ref. Madera Chapa Interior Dimensiones (mm)   Ref. Contenidos a incluir

Ref. S Serie Profesional
 

4 S Sapelly Sapelly Cubeta Metálica 365 x 275 x 70   00, 01,02
5 S Sapelly Sapelly Cubeta Metálica 385 x 305 x 70   10,11
8 S Haya Sapelly Madera 460 x 330 x 105   40

 

tienda_del_artista_lienzos_levante-material_de_bellas_artes_5S-10

Serie 5S PROFESIONAL CONTENIDO 10

 

  • La serie estudio. Representa el equilibrio entre calidad y economía. Se comercializa en dos tamaños: 365x275x70 mm.  (ref.4 ES) y 385x305x70 mm. (ref.4 ES). Están realizadas en madera de haya, chapa de sapelly y acabado barnizado. Dispone de paleta de chapa de sapelly barnizada, cubeta metálica interior y asa de piel.
Ref. Madera Chapa Interior Dimensiones (mm)   Ref. Contenidos a incluir
Ref. ES Serie Estudio
 
4 ES Haya Sapelly Cubeta Metálica 365 x 275 x 70   00, 01, 02
5 ES Haya Sapelly Cubeta Metálica 385 x 305 x 70   10, 11
  • La serie amateur. Representa un producto económico concebido para aficionados y todos aquellos que desean iniciarse en la pintura. Realizadas en madera de haya y chapa de calabo y acabado barnizado. Dispone de paleta de de chapa de calabo, cubeta metálica (ref.LS) o subdivisiones interiores (ref.L) para alojar el equipo y asa de plástico. También existe una caja para los más pequeños de la casa de medidas 265x175x53 mm. caja infantil 2L con los siguientes surtidos: Surtido 410 G de Gouache Rubens (6 tubos de 35 ml.)  y surtido 410 A de Acrílico Estudio (6 tubos de 15 ml.)
Ref. Madera Chapa Interior Dimensiones (mm)   Ref. Contenidos a incluir
 
2 L Haya Calabo Madera 265 x 175 x 53   410 Gouache Rubens -incluido-
4 L Haya Calabo Madera 365 x 275 x 70   00, 01, 02 Óleo Españoleto
4 LS Haya Calabo Cubeta Metálica 365 x 275 x 70   00, 01, 02 Óleo Españoleto
5 L Haya Calabo Madera 385 x 305 x 70   10, 11 Óleo Españoleto
5 LS Haya Calabo Cubeta Metálica 385 x 305 x 70   10, 11 Óleo Españoleto

 

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Serie 4LS AMATEUR CONTENIDO 02

 

Contenidos a incluir:

El lote 00 incluye:

    34 tubos de 20 mL de Óleo Españoleto
    2 tubos de 55 mL de Óleo Españoleto
    1 frascos de 100 mL de linaza
    1 frascos de 100 mL de trementina
    2 pinceles de cerda

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El lote 01 incluye:

    17 tubos de 20 mL de Óleo Españoleto
    2 tubos de 55 mL de Óleo Españoleto
    1 frascos de 100 mL de linaza
    1 frascos de 100 mL de trementina
    1 aceitera
    2 pinceles de cerda

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El lote 02 incluye:

    10 tubos de 20 mL de Óleo Españoleto
    2 tubos de 55 mL de Óleo Españoleto
    1 frascos de 100 mL de linaza
    1 frascos de 100 mL de trementina
    1 aceitera
    1 pincel de cerda

 

El surtido 10 incluye:

    36 tubos de 20 mL de Óleo Españoleto
    3 tubos de 55 mL de Óleo Españoleto
    1 frasco de 100 mL de linaza
    1 frasco de 100 mL de trementina)
    1 barniz de 100 mL
    2 pinceles de cerda
    1 aceitera

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El surtido 11 incluye:

    18 tubos de 20 mL de Óleo Españoleto
    3 tubos de 55 mL de Óleo Españoleto
    1 frasco de 100 mL de linaza
    1 frasco de 100 mL de trementina
    1 barniz de 100 mL
    2 pinceles de cerda
    1 aceitera

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El surtido 40 incluye:

    18 tubos de 20 mL de Óleo Españoleto
    12 tubos de 55 mL de Óleo Españoleto
    1 tubo de 200 mL de Óleo Españoleto
    1 frascos de 250 mL de esencia de trementina
    1 frasco de 100 mL de linaza refinado
    1 frasco de 100 mL de aceite de cártamo
    1 frasco de 100 mL de damar brillante
    1 barniz de 100 mL de barniz de damar mate
    2 pinceles de oreja de buey y 2 espátulas
    1 aceitera doble y un trapo

 

Otras cajas disponibles:

Caja porta pinceles nº1. Caja porta pinceles en madera de haya y chapa de sapelly, acabado barnizado y asa de piel. Dimensiones: 395x102x50 mm.

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La importancia de la EDUCACIÓN PLÁSTICA

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Hoy vamos a reflexionar un poco sobre la enseñanza de los más jóvenes de la casa y su relación con las Artes Plásticas.

Si tienes hijos, sobrinos o nietos y alguna vez te has preguntado qué actividades escolares o sociales pueden ser beneficiosas para su desarrollo completo como personas, sigue leyendo. Tal vez entre todos podamos aportar algún dato al respecto o, como mínimo, pensar juntos formas de favorecer una infancia feliz y plena.

 

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BLANCO DE ZINC - Zinc White (PW 4/77947)

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Blanco de zinc - Zinc White (PW 4/77947)

El blanco de zinc es un pigmento inorgánico artificial compuesto de óxido de zinc (ZnO) de gran pureza.

Junto al óxido de zinc se encuentran presentes pequeñísimas cantidades de compuestos de plomo, cadmio, etc. El blanco de zinc de Lienzos Levante es de la variedad sello rojo superior, especialmente adecuado para fines artísticos. Se obtiene por vía seca por el llamado proceso indirecto o francés que permite obtener un blanco de zinc de gran calidad, con un contenido en óxido de zinc superior al 99,7 %.

 

Características

El pigmento está formado por partículas nodulares de un tamaño medio de unas 0,4 micras que se encuentran finamente disgregadas. Su densidad es de 5,65q/cm3. Su color es de un blanco puro y frio, especialmente azulado en óleo, que se conserva bien cuando la película envejece. Su índice de refracción está entorno a 2,00, semejante al blanco de plomo e inferior al blanco de titanio y es fluorescente, por lo que posee una gran intensidad luminosa.

Químicamente es un óxido anfótero, esto es, se combina con los ácidos y álcalis para dar sales. Puede reaccionar con los diluyentes y aglutinantes ácidos pudiendo formar geles que se ponen duros pero también neutralizando los productos ácidos de descomposición de los vehículos. Como pigmento básico también ejerce una acción saponificadora sobre los aceites grasos, formando jabones y, por tanto acelerando el secado y estabilizando la película de pintura.

Desde el punto de vista biológico cabe resaltar que no es un producto tóxico e incluso impide la formación de mohos, bacterias, etc. por lo que ejerce una acción fungicida en imprimaciones en las que intervienen colas orgánicas.

Su índice de absorción de aceite es bajo, en torno a 20g de aceite / 100g de pigmento y se humedece rápida y fácilmente, obteniéndose una muy buena dispersión en los vehículos, que permanece estable al almacenamiento. En las pinturas al aceite de linaza seca lentamente formando primero una película blanda y flexible que con el tiempo se vuelve dura, quebradiza y con tendencia a agrietarse. En este sentido sus cualidades secantes son inferiores a las del Blanco de plomo. Su capacidad colorante es moderada, inferior al blanco de plomo y muy inferior al blanco de titanio. En óleo es un pigmento semiopaco.

 

Solideces

Se considera un pigmento permanente (BS 1006,8;  ASTM, I). Su solidez a los aglutinantes habituales es excelente. Sólo debe tenerse cuidado con los aglutinantes ácidos con los que, como ya hemos dicho, puede formar geles que se espesan rápidamente. Esta particularidad se aprovecha con ventaja en la técnica del vidrio soluble, en donde sirve como acelerador del fraguado. También es insoluble en el agua y los disolventes orgánicos y es compatible con todos los pigmentos si bien, en determinadas circunstancias, cuando se mezcla con pigmentos orgánicos y se expone a los rayos UV ejerce una degradación fotoquímica sobre ellos. Es sensible a los ácidos y álcalis y su solidez a la luz es extraordinaria.

 

Aplicaciones

Aunque es adecuado para todas las técnicas pictóricas la introducción del blanco de titanio lo ha desplazado de algunas de ellas. De todas formas es especialmente útil en la formulación de pinturas al óleo, temples, pinturas al silicato sódico y en determinadas imprimaciones.

En la pintura al óleo es especialmente útil en mezcla con blanco de titanio para equilibrar las ventajas y defectos de ambos y lograr una película con mejores propiedades técnicas. En pintura al temple presenta unas características de manejabilidad muy superiores a los otros pigmentos blancos. Simplemente hay que tener cuidado de no añadir a las emulsiones ácido acético, ya que lo disuelve. En la técnica del vidrio soluble es imprescindible porque reacciona con el silicato sódico produciéndose un silicato doble insoluble que acelera el fraguado. Finalmente, en imprimaciones a la creta, o yeso (gesso) o en imprimaciones al temple a base de emulsiones como las llamadas media creta y al aceite (pero no en las imprimaciones al óleo) se considera el mejor pigmento blanco.

En Tienda del Artista puedes comprar blanco de zinc como pigmento puro o listo en pintura al óleo:

 

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¿Qué es el ACEITE DE LINAZA REFINADO?

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Aceite de linaza refinado - Refined Linseed Oil

El aceite de linaza refinado es el aceite extraído de las semillas del lino que ha sido sometido a un proceso de refinado.

 

 

Composición

Se compone básicamente de triglicéridos mixtos de los ácidos insaturados linolénico, linoleico, oleico. Junto a estos se encuentran menores proporciones de ácidos saturados, como el esteárico y palmítico y materias insaponificables. En el siguiente cuadro podemos ver la composición aproximada:

 

ácido linolénico

50%

ácido linoleico

20%

ácido oleico

20%

ácidos saturados (esteárico y palmítico)

9%

materias insaponificables

1%

 

Origen

Se obtiene de las semillas maduras de diversas variedades oleaginosas del lino común, una planta herbácea anual, de raíz fibrosa, tallo recto y hueco, de unos 3 mm de diámetro, y hojas lanceoladas, que corresponde a diversas variedades de la especie Linum usitatissimum, familia Lináceas.

La planta del lino alcanza 1 m de altura y es ramosa en su extremo con flores de color distinto según la variedad. Las variedades oleaginosas se cultivan principalmente en Argentina, Canadá, los países de la antigua Unión Soviética y los Estados Unidos.

Estas variedades de lino tienen menos paja, más ramas y más semillas que las otras variedades que se cultivan principalmente para obtener la fibra de lino con que se elaboran los lienzos para pintar de mayor calidad.

Las semillas del lino se encuentran en cápsulas globulares. Cada una con 10 semillas de forma elíptica, planas y alargadas con finas protuberancias en el extremo. Las semillas tienen típicamente una longitud de 3 a 4 mm y un peso de 3 a 9 mg, usualmente tienen una superficie lisa, de color parduzco, brillantes, con una sustancia mucilaginosa en su capa más exterior que la hace pegajosa cuando se humedece. Su contenido medio en aceite oscila entre el 33 al 43 % de aceite por peso de semilla secada al aire. La cantidad y calidad del aceite depende de numerosos factores como el tipo de semilla, su estado de madurez, su procedencia, la temperatura del suelo, las precipitaciones o la estación de año.

 

Obtención

Las semillas se recolectan cuando están maduras y se envían a las grandes plantas de extracción. Allí se limpian de suciedad, piedrecita, semillas de hierbas y se eliminan las cáscaras. Después de un primer molido basto se someten a vapor para que adquieran la necesaria humedad y temperatura antes de pasar por los rodillos de desescamación. A través de las semillas, ya completamente molidas, se hace pasar hexano o percloroetileno que extraen el aceite; se separa el orujo de la mezcla aceite disolvente y, finalmente se eliminan los disolventes por destilación. El producto obtenido es el denominado aceite de linaza crudo.

Antiguamente se valoraba mucho el llamado aceite de linaza prensado en frío que evidentemente producía un aceite más puro que el obtenido por cualquier otro método de extracción. Sin embargo desde entonces se han desarrollado sofisticados métodos de purificación que permiten obtener un aceite que ofrece superiores garantías. De hecho el aceite prensado en frío dejó de utilizarse hace tiempo tanto en la industria de pinturas y barnices industriales como en la de pinturas para artistas debido a que su composición y propiedades eran extremadamente  variables.

El aceite extraído con disolventes debe ser sometido a un proceso de purificación que comprende la neutralización, o refinado con álcali, para rebajar su acidez y eliminar los ácidos grasos libres, ceras, mucílagos, fosfolípidos, carotenoides, etc; el decolorado con tierras decolorantes, la desestearinificación (o winterización),que elimina, por enfriamiento a 4-5ºC, las trazas de cera y glicéridos de elevado punto de fusión, que se eliminan por decantación; y la desodorización mediante ebullición. El producto final es el aceite de linaza refinado que podemos definir como el aceite crudo al que se le han extraído los ácidos grasos libres, mucílagos, gomas y otros materiales extraños pero que no ha sufrido ningún proceso especial de transformación como sucede en los aceites cocidos y polimerizados.   

 

Características

El aceite de linaza se clasifica entre los aceites secantes (su índice de yodo oscila entre 170 y 195, es el más elevado de todos los aceites grasos conocidos. con excepción del aceite de perilla).

Es ligeramente más espeso y viscoso que la mayoría de los aceites vegetales y en relación con los diferentes grados el refinado es menos viscoso que los aceites espesados, soplados, cocidos y polimerizados. Su densidad relativa a 15ºC es de 0,932 a 0,941, y su índice de refracción es a 15ºC de 1,484. Su color es amarillo pálido y posee un olor suave y característico. Es soluble en esencia de trementina y esencia mineral (white spirit). Su índice de acidez se encuentra entre 4 y 6. Seca por oxidación y polimerización más rápidamente que la mayoría de los aceites secantes (adormidera, nueces, girasol, etc.) pero más lentamente que los aceites de linaza polimerizado y cocido. Respecto del aceite de cártamo su secado al tacto es más rápido pero el tiempo de secado total, no sólo superficial sino también interno, es muy semejante. De todos los aceites secantes es el que forma una película con mejores propiedades pictóricas.

En ambientes oscuros amarillea bastante pero el efecto desaparece al exponer la obra a la luz natural indirecta.

 

Aplicaciones

De todos los aceites secantes es el más adecuado para elaborar todo tipo de pintura al óleo (pinturas al óleo puras, pinturas al óleo resinosas y pinturas al óleo cereoresinosas).

Generalmente los fabricantes de pinturas no lo recomiendan para la elaboración de pinturas blancas y  azules claras, como las elaboradas con azul cerúleo y azul cobalto, debido a que su natural amarilleo causa cambios de tonalidad especialmente apreciables en este tipo de colores. Para este tipo de pinturas puede emplearse el aceite de cártamo cuya velocidad final de secado y características de la película de pintura son muy semejantes, aunque ligeramente inferiores, a las del aceite de linaza, pero sin la tendencia de este a amarillear. Esto seguramente es mejor que la práctica recomendada por algunos autores de mezclar el aceite de linaza con aceite de adormidera, aunque sea en pequeñas proporciones.

Este tipo de mezclas puede producir películas con velocidad de secado y características imprevisibles, irregulares, pegajosas o con deficiente formación de película.

Como ingrediente aglutinante en la elaboración de temples interviene en infinidad de fórmulas tanto en los llamados temples magros, miscibles con agua, como en los temples grasos, miscibles con aceite.

El aceite de linaza refinado también es muy útil para elaborar numerosos diluyentes en los que interviene en muy diversas proporciones.

También se emplea para la elaboración de un apresto especial para soportes de piedra y materiales cerámicos porosos que vayan a ser pintados al óleo o a la cera y como ingrediente en numerosas recetas de imprimaciones tanto al temple como al óleo con blanco de plomo, etc.

Puede ser empleado por sí mismo como un diluyente adicional de todo tipo de pinturas al óleo y pinturas alquídicas con el fin de hacerlas más fluidas, aumentar su brillo o retrasar la velocidad de secado. Sin embargo debe usarse con bastante prudencia.

Añadido en pequeñas cantidades imparte fluidez y brillo a las pinturas al óleo, pero las pinceladas perderán su definición y tenderán a desaparecer. La película de pintura así formada  tardará más en secarse, tendrá una ligera tendencia a arrugarse y, con el tiempo, oscurecerse. Tendencia que, obviamente, aumenta con el incremento de aceite en la película de pintura.

 

En Tienda del Artista puedes comprar Aceite de Linaza Refinado producido por Lienzos Levante en los tamaños de:

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No es apto para uso escolar o infantil.

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