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Bienvenido/a al blog de Tienda del Artista, un lugar donde compartiremos noticias y artículos relevantes para todos los amantes de la pintura.


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Qué es el RETARDADOR de secado para ACRÍLICO

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Una de las mayores ventajas de la PINTURA ACRÍLICA es su velocidad de secado, sobre todo si establecemos una comparación entre este tipo de pinturas para Bellas Artes y las pinturas con base en aceite, los populares óleos.

Pero a veces, una virtud general puede acarrearnos inconvenientes puntuales...muchas veces habrás deseado que el acrílico que empiezas a fundir en tu lienzo tardase solo un poquito más en secar, dándote tiempo a realizar las transiciones entre colores de forma meticulosa y precisa.

Para cubrir estas necesidades del pintor actual, nuestro socio Lienzos Levante fabrica un producto llamado Retardador de secado Rubens Cryl.
Si deseas saber más sobre este modo de afrontar la pintura acrílica y superar las limitaciones del material sin menoscabar sus ventajas habituales, -alta capacidad de cobertura, gran rendimiento del pigmento y tonos mates- sigue leyendo:

Vamos a explicarte todo lo que necesitas saber, y un poco más.

 

 

EL RETARDADOR DE SECADO PARA ACRILICO RUBENS CRYL.


(versión en inglés abajo)

 

El Retardador de Secado Rubens Cryl es un aditivo en estado de gel elaborado a base de un derivado celulósico hidrosoluble concebido para disminuir la velocidad de secado de las pinturas sintéticas en dispersión acuosa como las llamadas pinturas acrílicas, vinílicas, etc.
Básicamente se compone de una disolución de hidroxietilcelulosa en agua junto con aditivos necesarios para su adecuada conservación.

Su contenido en cuerpo sólido es muy pequeño, superior al 4%.

 

Logo_rubens_cryl_red

Características:


Es un gel claro y traslúcido de olor característico.

Soluble en agua, seca físicamente por evaporación del agua formando una película elástica pero que permanece sensible al agua.

Aunque está diseñado como un aditivo de pinturas sintéticas en dispersión acuosa, es compatible con cualquier tipo de pintura miscible con agua.

En este sentido puede mezclarse con acuarela, acuarelas  líquidas, gouache, etc.
Se emplea en todo tipo de pinturas sintéticas en dispersión acuosa como las pinturas acrílicas, vinílicas, acrilico-vinílicas, acrilico-estirénicas, etc. para retrasar el secado de la película de pintura pero parece que también podría ser útil en otro tipo de aplicaciones como, por ejemplo, emulsionador de emulsiones aceite en agua, es decir, de temples.
Por supuesto, tambien es compatible con todo tipo de
pigmentos, como los que te mostramos a continuación.

 

tienda_del_artista_comprar_acrilico_pigmentos_lienzos_levante_low

 

Este producto debe usarse en pequeñas cantidades ya que mezclado en exceso puede afectar levemente a la formación y propiedades de la película de pintura.

Aunque su bajo contenido en cuerpo sólido hace que una vez seco haya evaporado en un gran porcentaje sin embargo no debe olvidarse que la hidroxietilcelulosa después de seca permanece sensible al agua y por tanto una cantidad excesiva añadida a las pinturas sintéticas en dispersión acuosa debilitará su habitual solidez al agua, vapor de agua y humedad.

Muy popular entre aficionados de grado medio, alto y profesionales, el modo de aplicación de esta disolución se vuelve muy intuitivo a partir de los primeros usos, y permite al usuario un control extremo de las características de su mezcla de colores en cada paso del proceso.

Este producto está disponible en envases de 100 o 250 mililitros.

No es apto para uso escolar o infantil.

 

Pruébalo y se convertirá en un complemento indispensable para la realización de tus lienzos !!!

 

 

tienda_del_artista_lienzos_levante_material_de_bellas_artes_retardador_de_secado_acrilico_runesvryl_blog

 

 

English version:

 

Rubens cryl acrylic retarder is an additive, in a gel state, made from an hydrosoluble cellulosic compound.

This gel was conceived to slow down the drying rate of synthetic paints in water dispersion,such as acrylic or vinylic paints.lt is an aqueous solution of hydroxyethylcellulose withpreservative agents.

Its solid content is Iow, less than 4%


Characteristics:


lt is a light and translucent gel with a typical smell. it is water soluble. lt dries physically by water  evaporation forming an elastic but water sensitive film.

Although it has been conceived as an additive for  water-dispersed synthetic paints, it is compatible with all types of water paints. Therefore, it can be mixed  with watercolours, liquid watercolours, gouache, etc.

lt is also compatible with all artists' pigments.

 

Applications:


Used for all kinds of water-dispersed synthetic paints (acrylic, vinylic, vinyl-acrylic, styrene-acrylic paints, etc.) to slow down the film's drying rate. Another use of this gel is as an emulsifier for oil-water emulsions (i.e., distemper). lt must be used in small quantities because when used in excess the paint's film formation and properties may be affected.

Though its Iow solid content makes that, once dry, most of the product has already evaporated, it must be taken into account that hydroxyethylcellulose remains water-sensitive, even after drying. Therefore, an excessive quantity added to water-dispersed synthetic paints may affect their usual water and moisture resistance.


Not suitable for childrens' use.

 

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La importancia de la EDUCACIÓN PLÁSTICA

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Hoy vamos a reflexionar un poco sobre la enseñanza de los más jóvenes de la casa y su relación con las Artes Plásticas.

Si tienes hijos, sobrinos o nietos y alguna vez te has preguntado qué actividades escolares o sociales pueden ser beneficiosas para su desarrollo completo como personas, sigue leyendo. Tal vez entre todos podamos aportar algún dato al respecto o, como mínimo, pensar juntos formas de favorecer una infancia feliz y plena.

 

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EL HIPERREALISMO en la pintura

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A los más profanos en la materia pictórica hay algo que les puede resultar muy llamativo y es cómo sobre lienzos en blanco los artistas van desarrollando su ingenio y su inspiración y van consiguiendo poco a poco auténticas obras de arte, no solo por la calidad pictórica sino porque consiguen transmitir fielmente la sensación que está impresa en el cuadro de una manera muy real.

Si hablamos de lienzos en blanco y de realidades, no podemos dejar de pensar en un estilo que nunca deja indiferente a nadie, el hiperrealismo, también conocido como superrealismo, fotorrealismo o realismo fotográfico.

Este movimiento surgió allá durante la década de los años 60, donde se buscó mantener a la pintura en conexión con la fotografía; mejor dicho con la visión fotográfica. Uno de los objetivos del superrealismo es acercarnos a una supuesta objetividad visual, especialmente en lo que se refiere a la representación de retratos y/o fotografías de paisajes, escenas cotidianas, objetos o incluso la muerte.

Esta técnica es verdaderamente impresionante y más impresionante aún es ver trabajar a un pintor de estas características, auténticos artistas que tienen tal control sobre sus herramientas y pinturas que es prácticamente imposible distinguir cuál puede ser una fotografía y cuál puede ser su propia interpretación de la misma.

Cuando admiramos un trabajo hiperrealista estaremos asistiendo a uno de los mayores triunfos de la representación del artista en sí, dado que tras un trabajo de estas características hay muchas horas de intenso trabajo y muchas horas sin dormir, especialmente si el artista es muy escrupuloso con su trabajo.

No hay duda que este estilo es algo que llama muchísimo la atención porque es como si el artista plasmase lo que ve con sus ojos y éstos fuesen cámaras de fotos que registran el momento. Sencillamente, impresionante se mire por donde se mire.

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Acercamiento a la pintura: EL CUBISMO

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Podemos comprar pinturas al óleo, lienzos, pinceles y todo lo necesario para pintar, pero si no sabemos absolutamente nada y no tenemos una base de conocimiento, lo más probable es que lo que plasmemos en el lienzo poco o nada tenga que ver con lo que tenemos en mente, por eso nunca está de más ir poco a poco asimilando conceptos y aprendiendo más cosas sobre este fantástico mundo que es el de la pintura.

¿Qué es el cubismo?

En esta entrada vamos a conocer un poco más sobre el cubismo, un movimiento pictórico nacido en Francia a principios del pasado siglo XX. El cubismo como tal es una teoría estética así como una escuela donde se caracteriza por el uso de las formas geométricas como rectángulos, triángulos y cubos entre muchas otras.

El término procede del vocablo frances “cubisme”, creado por el crítico de arte Louis Vauxcelles, quien hacía referencia a los muchos cubos que aparecían en las pinturas de Picasso, George Braque o Juan Gris entre muchos otros, quienes hoy en día son algunos de los máximos exponentes de este movimiento.

Los artistas cubistas tenían en mente la descomposición de las formas naturales y las plasmaban en sus lienzos mediante figuras geométricas que fragmentaban la superficie y la línea, lo que permitió reflejar un rostro tanto de perfil como de frente a la vez.

Asimismo destaca por el uso de colores apagados, especialmente verdes y grises, pero eso solo fue durante los primeros años, posteriormente, los artistas cubistas fueron agregando colores más vivos.

Como nota curiosa hay que destacar que el cubismo no se quedó únicamente en la pintura sino que llegó a la propia literatura, siendo el poeta francés Guillaume Apollinaire uno de los principales cubistas literatos, por llamarlo de alguna forma, donde combinó los caligramas con el dibujo, creando impresionantes obras.

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Patrocinamos CONCURSO DE VALDEMORILLO

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VI CONCURSO DE PINTURA RÁPIDA DE VALDEMORILLO 5 de septiembre de 2015

PATROCINADO POR AFAR – 4 y TIENDA DEL ARTISTA

 

BASES

 

1.- Podrán participar en este concurso cuantos artistas y aficionados lo deseen, de cualquier nacionalidad, con una sola obra de estilo y técnica libre, teniendo como tema: Valdemorillo, su paisaje, calles, plazas, monumentos, edificios etc., pudiendo los participantes situarse en cualquier punto del municipio, debiendo notificar su ubicación a la organización en el impreso de inscripción.

El concurso tendrá lugar el  sábado 5 de Septiembre de 2015 de 10:00 a 17:00 hs.

2.- La inscripción para participar se hará el mismo día sábado 5 de Septiembre de 10:00 a 11:00 horas en la Casa de Cultura de Valdemorillo, calle La Paz Nº 53.A tal fin se rellenará un impreso de inscripción con datos personales del concursante.

3.-  Las dimensiones de los cuadros tendrán como mínimo 30cm. x 40cm. Los soportes serán presentados en un solo color, lisos y rígidos para su certificación y sellado en la Casa de Cultura entre las 10:00 y 11:00 horas del 5 de Septiembre. Sólo se admitirá un soporte por concursante.

Cada participante deberá ir provisto de todo el material que pueda necesitar para realizar su obra. Al objeto de evitar efectos de contaminación cada participante llevará también el material adecuado para recoger los restos generados por pintura y/o disolventes (no tirando éstos en alcorques, alcantarillas etc.).

4.- Las obras se entregarán de 17:00 a 17:30  horas en la Casa de Cultura de Valdemorillo, exponiéndose todas las obras numeradas en los Jardines de Casa de Cultura. Las obras sólo podrán ser firmadas después del fallo del Jurado.

5.-  Se establecen los siguientes premios y categorías:

PRIMER PREMIO  ADULTOS Dotado con Trofeo, y 500 €: 200 €  en metálico  300 € en material de pintura.

PREMIO A LA CREATIVIDAD  Dotado con Trofeo y material de pintura valorado en 100 €

PREMIO CATEGORIA INFANTIL I: de 4 a 7 años. Material de  dibujo y  pintura  valorado en 50 €  y trofeo.

PREMIO CATEGORAI INFANTIL II: de 8 a 11 años.  Material de dibujo y pintura valorado en 50 €  y trofeo.

PREMIO JOVEN: de 12 a 17 años.  Material de dibujo y  pintura valorado en 100 € y trofeo.

En las categorías infantil y joven se solicitará a los concursantes documento que acredite la edad.

Los premios podrán declararse desiertos.

 

 6.- Las obras premiadas pasarán a ser propiedad del Ayuntamiento de Valdemorillo, que se reserva todos los derechos sobre las mismas, incluidos los de reproducción.

7.-  El fallo del Concurso y la entrega de premios tendrá lugar el  mismo día 5 de Septiembre, a las 19:00 horas, en la Casa de Cultura Giralt Laporta. Las obras seleccionadas serán expuestas del 5 al 26 de Septiembre en horario de apertura de la Casa de Cultura.

8.-  El Jurado del Concurso, cuyo fallo será inapelable, estará integrado por expertos en arte.

9.-  RETIRADA DE OBRAS: Se realizará en la Casa de Cultura de Valdemorillo, Calle La Paz s/n (Tel: 91 897 76 15) el  28 y 29 de Septiembre de 10:00 a 14:00 hs. 

10.- Es preceptivo cumplir los plazos fijados para la retirada de las obras, pues, en caso contrario se entenderá que el autor renuncia definitivamente a su recogida y a poder ejercer cualquier derecho sobre la misma.

11.- El Ayuntamiento de Valdemorillo, que en todo caso velará por la buena conservación de las obras, se inhibe de toda responsabilidad por pérdida de las obras que concurran a este Concurso derivada de robo, incendio, etc., así como por los daños que puedan sufrir, tanto en los actos de recepción y devolución como durante el tiempo en que estén bajo su custodia.

12.-  Cualquier situación no prevista en estas bases será resuelta por el jurado. La organización del Concurso se reserva el derecho de hacer modificaciones o tomar iniciativas no reguladas en las presentes bases, siempre que las mismas contribuyan al mayor éxito de la convocatoria. El hecho de participar en este premio supone, por parte de los concursantes, la aceptación de las presentes bases y la renuncia a cualquier reclamación legal.

Más en información en la página web del Il. Ayuntamiento de Valdemorillo

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BARNIZ DE DAMMAR MATE - Matt Dammar Varnish

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El barniz de dammar mate es un barniz de disolución simple, lo que se denomina un barniz cortado en frío, a base de resina de dammar en esencia de trementina doblemente rectificada junto con gel de sílice.

La resina de dammar se compone principalmente de ácido dammarólico, de fórmula C54H7703(COOH)2 junto con resenos. Procede de diversos árboles característicos del sudeste asiático pertenecientes a la familia de las Dipterocarpaceae , principalmente del género Shorea y en especial de la especie Shorea wiesneri. La resina se recoge de los árboles a los que se les ha producido una serie de incisiones y se comercializa clasificándola en función de su ausencia de color, transparencia y tamaño.

La resina de dammar es un producto sólido, duro, vítreo, de estructura amorfa y color amarillo claro. Su densidad relativa se sitúa en 1,062 y su índice de retracción es de 1.515. Su punto de ablandamiento se encuentra entre los 65 y los 80ºC y funde entre los 100 y los 150ºC.

La dammar es soluble en numerosos disolventes, pero de todos ellos, el que posee mejores características para su empleo en pintura es la esencia de trementina pura de goma, doblemente rectificada y exenta de restos de agua o humedad.

Como mateante se emplea gel de sílice micronizado, es decir, dióxido de silicio (Si02) amorfo obtenido artificialmente mezclando ácido sulfúrico y silicato sódico en condiciones controladas. Después de desmenuzado, lavado y secado para eliminar los materiales solubles y definir sus principales parámetros tísicos se muele hasta obtener el tamaño de partícula requerido.

El gel de sílice es un polvo blanco y amorfo que tiene una densidad de 1,9 g/cm3. Su tamaño de partícula oscila entre 2 y 12 µm. Las partículas son muy porosas lo que determina su comportamiento como mateante y su superficie específica se sitúa entre 750 m2/g.

El barniz se obtiene mezclando la resina y el disolvente en las proporciones adecuadas en tambores giratorios cerrados que agitan constante y enérgicamente la mezcla hasta su completa disolución. La solución se clarifica y se deja reposar de una a dos semanas tras lo cual se filtra para eliminar las impurezas. A continuación se le añade el gel de sílice que se dispersa por medio de agitadores de alta velocidad.

 

Características

El barniz de dammar mate es un líquido de color amarillento ligeramente blanquecino y traslúcido. Es inflamable y soluble en esencia de trementina y esencia mineral (White spirit). Es nocivo por inhalación, por ingestión y en contacto con la piel.

Seca físicamente por ingestión del disolvente en pocas horas produciendo una película elástica de resina con un brillo uniforme semejante al de la cáscara de huevo. Poco a poco, a lo largo de muchos años se oxida y polimeriza perdiendo lentamente su solubilidad y volviéndose dura y algo quebradiza.

 

Aplicaciones

Este barniz está especialmente formulado para su empleo como barniz final para pinturas al óleo, temple, pinturas sintéticas en dispersión acuosa (acrílicas, vinílicas, acrilicovinílicas, etc.) y pinturas sintéticas en disolución (alquídicas, acrílicas miscibles con disolvente, etc).

El barniz de dammar mate, tal y como se comercializa, sin diluir, es muy útil como barniz aislante sobre fondos de yeso o creta. Como aislante es menos quebradizo y permite un mejor agarre de la pintura que con los aislantes a base de resinas de dammar brillante, almáciga y goma laca.

no_apto_ninosNo es apto para uso escolar o infantil, ni para uso doméstico.

 

 

Modo de empleo

El barniz de dammar mate debe conservarse en lugar seco, resguardado del aire, la luz y el calor y fuera del alcance de los niños. Para lograr los mejores resultados conviene aplicarlo en ambiente seco. Es más fácil de aplicar que el barniz de dammar brillante, especialmente porque para obtener un resultado uniforme debe aplicarse una capa con el mismo espesor en toda la obra. Con el almacenamiento la sílice puede depositarse en el fondo por lo que debe agitarse bien antes de utilizarlo. Los útiles y herramientas pueden limpiarse con esencia de trementina o esencia mineral (white spirit).

 

En Tienda del Artista puedes comprar el barniz de dammar mate producido por Lienzos Levante en los tamaños de:

 

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Presentación de las PRINCIPALES TÉCNICAS DE PINTURA

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Para aquellas personas que estén dando sus primeros pasos dentro del mundo de la pintura, comprar pinturas al óleo es algo básico porque es una de las técnicas más conocidas y por la que muchas personas quiere comenzar, aunque hay más técnicas de pintura que el óleo.

 

Todas las técnicas de pintura están divididas de acuerdo a su cómo se fijan los pigmentos sobre el soporte que vaya a ser pintado y cómo se diluyen.

 

¿Cuáles son las principales técnicas de pintura?

Lo cierto es que son muchas pero en esta entrada vamos a hacer un pequeño compendio de las más utilizadas en todo el mundo, como por ejemplo la acuarela, la cual tiene pigmentos muy finos y aglutinados, sobre todo en goma arábiga, la cual se disuelve muy fácilmente en agua y se adhiere al papel muy fácilmente. Además en este caso, la goma actúa como barniz, proporcionándole más brillo. 

El temple al huevo cuenta con el huevo como aglutinante, proporcionando una textura uniforme y tiene una gran perdurabilidad. Grandes maestros como Botticelli utilizaron esta técnica en alguna ocasión. 

El gouache es una pintura al agua, hecha con pigmento molido, quizá un poco menos fino que el de las acuarelas, lo que hace que sea menos transparente, además para que sea aún más opaco se le agrega pigmento blanco, con lo que también se consiguen colores muy sólidos. 

El fresco está hecho con pigmentos de tierra molidos que se mezclan con agua pura y se aplican sobre una argamasa de cal y arena. Esto se hace mientras la cal aún se encuentra como hidróxido de calcio, pero gracias a la acción del dióxido de carbono de la atmósfera, la pasa a otro estado, al carbonato cálcico, el cual después de aplicarse se cristaliza en la propia pared. 

Tampoco podemos olvidarnos de otras tan importantes como el óleo, la tinta, la pintura al pastel, las técnicas mixtas, la aerografía, etc., todas ellas con un hueco bien importante dentro del mundo de la pintura.

 

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BARNIZ ACRÍLICO (Universal) – Universal Acrylic Varnish

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El barniz acrílico (universal) es un barniz a base de resina acrílica disuelta en esencia mineral (white spirit).

La resina acrílica empleada es un copolímero acrílico termoplástico sólido de tipo isobutil metacrilato de peso molecular medio (55.000 Da). Una resina sólida, de aspecto blanco que tiene una densidad de 1,04 g/cm3, una temperatura de transición vítrea de 56ºC y un punto de reblandecimiento de 135ºC. Esta resina posee una excelente solubilidad en esencia mineral (white spirit) y, además, tiene una especial capacidad para liberar el disolvente facilitando la formación de una película de rápido secado.

El barniz se obtiene mezclando el copolímero acrílico y la esencia mineral en las proporciones adecuadas en tambores giratorios cerrados que agitan constante y enérgicamente la mezcla hasta su completa disolución. La solución se filtra para eliminar las impurezas y se envasa.

 

Características

El barniz acrílico universal es un barniz incoloro y transparente de baja viscosidad. Es soluble en white spirit. Es inflamable y nocivo por inhalación, ingestión y en contacto con la piel. Seca físicamente por evaporación del disolvente. Su velocidad de secado es rápida debido a que la resina facilita la evaporación de la esencia mineral, aunque evidentemente depende del espesor de la película de barniz y de la temperatura. Cuando el disolvente se evapora se forma una película de resina tenaz, flexible, no pegajosa y brillante que posee una excelente durabilidad y no amarillea con los años. La película de barniz así formada puede eliminarse disolviéndola nuevamente con esencia mineral.

 

Aplicaciones

Este barniz no es apto para uso escolar o infantilnipara uso doméstico  Se emplea como barniz final para pinturas al óleo, temple, alquídicas, pinturas acrílicas miscibles con disolventes orgánicos y pinturas sintéticas en dispersión acuosa (acrílicas, vinílicas. acrilico­vinílicas, acrilicoestirénicas, …).

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Proteje los trabajos acabados contra ia humedad. el polvo y la suciedad proporcionándoles un brillo uniforme, más  o menos acusado, dependiendo del espesor de  la película de barniz aplicado.

 

 

Modo de empleo

Debe mantenerse fuera del alcance de los niños y alejado del fuego o cualquier otra fuente de calor. Se aplica con brocha suave y plana, por ejemplo de pelo de oreja de buey o de filamento sintético del tipo Toray, o con cualquier sistema de pulverización salvo los pulverizadores de boca. Si es necesario se puede diluir con esencia mineral. Aunque no tiene tendencia a producir el característico velo o azuleo de otros barnices conviene aplicarlo en ambiente seco. La película de barniz acrílico universal puede eliminarse de la superficie del cuadro disolviéndola cuidadosamente con esencia mineral. Esta operación conviene dejarla en manos de un profesional especializado en la conservación y restauración de pinturas.

Los pinceles y brochas se limpian con esencia mineral (White spirit) o esencia de trementina.

En Tienda del Artista puedes comprar Barniz Acrílico Universal producido por Lienzos Levante en los tamaños de:

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BLANCO DE ZINC - Zinc White (PW 4/77947)

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Blanco de zinc - Zinc White (PW 4/77947)

El blanco de zinc es un pigmento inorgánico artificial compuesto de óxido de zinc (ZnO) de gran pureza.

Junto al óxido de zinc se encuentran presentes pequeñísimas cantidades de compuestos de plomo, cadmio, etc. El blanco de zinc de Lienzos Levante es de la variedad sello rojo superior, especialmente adecuado para fines artísticos. Se obtiene por vía seca por el llamado proceso indirecto o francés que permite obtener un blanco de zinc de gran calidad, con un contenido en óxido de zinc superior al 99,7 %.

 

Características

El pigmento está formado por partículas nodulares de un tamaño medio de unas 0,4 micras que se encuentran finamente disgregadas. Su densidad es de 5,65q/cm3. Su color es de un blanco puro y frio, especialmente azulado en óleo, que se conserva bien cuando la película envejece. Su índice de refracción está entorno a 2,00, semejante al blanco de plomo e inferior al blanco de titanio y es fluorescente, por lo que posee una gran intensidad luminosa.

Químicamente es un óxido anfótero, esto es, se combina con los ácidos y álcalis para dar sales. Puede reaccionar con los diluyentes y aglutinantes ácidos pudiendo formar geles que se ponen duros pero también neutralizando los productos ácidos de descomposición de los vehículos. Como pigmento básico también ejerce una acción saponificadora sobre los aceites grasos, formando jabones y, por tanto acelerando el secado y estabilizando la película de pintura.

Desde el punto de vista biológico cabe resaltar que no es un producto tóxico e incluso impide la formación de mohos, bacterias, etc. por lo que ejerce una acción fungicida en imprimaciones en las que intervienen colas orgánicas.

Su índice de absorción de aceite es bajo, en torno a 20g de aceite / 100g de pigmento y se humedece rápida y fácilmente, obteniéndose una muy buena dispersión en los vehículos, que permanece estable al almacenamiento. En las pinturas al aceite de linaza seca lentamente formando primero una película blanda y flexible que con el tiempo se vuelve dura, quebradiza y con tendencia a agrietarse. En este sentido sus cualidades secantes son inferiores a las del Blanco de plomo. Su capacidad colorante es moderada, inferior al blanco de plomo y muy inferior al blanco de titanio. En óleo es un pigmento semiopaco.

 

Solideces

Se considera un pigmento permanente (BS 1006,8;  ASTM, I). Su solidez a los aglutinantes habituales es excelente. Sólo debe tenerse cuidado con los aglutinantes ácidos con los que, como ya hemos dicho, puede formar geles que se espesan rápidamente. Esta particularidad se aprovecha con ventaja en la técnica del vidrio soluble, en donde sirve como acelerador del fraguado. También es insoluble en el agua y los disolventes orgánicos y es compatible con todos los pigmentos si bien, en determinadas circunstancias, cuando se mezcla con pigmentos orgánicos y se expone a los rayos UV ejerce una degradación fotoquímica sobre ellos. Es sensible a los ácidos y álcalis y su solidez a la luz es extraordinaria.

 

Aplicaciones

Aunque es adecuado para todas las técnicas pictóricas la introducción del blanco de titanio lo ha desplazado de algunas de ellas. De todas formas es especialmente útil en la formulación de pinturas al óleo, temples, pinturas al silicato sódico y en determinadas imprimaciones.

En la pintura al óleo es especialmente útil en mezcla con blanco de titanio para equilibrar las ventajas y defectos de ambos y lograr una película con mejores propiedades técnicas. En pintura al temple presenta unas características de manejabilidad muy superiores a los otros pigmentos blancos. Simplemente hay que tener cuidado de no añadir a las emulsiones ácido acético, ya que lo disuelve. En la técnica del vidrio soluble es imprescindible porque reacciona con el silicato sódico produciéndose un silicato doble insoluble que acelera el fraguado. Finalmente, en imprimaciones a la creta, o yeso (gesso) o en imprimaciones al temple a base de emulsiones como las llamadas media creta y al aceite (pero no en las imprimaciones al óleo) se considera el mejor pigmento blanco.

En Tienda del Artista puedes comprar blanco de zinc como pigmento puro o listo en pintura al óleo:

 

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Vocabulario artístico: "WHITE SPIRIT"

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Al igual que suele ocurrir en muchos otros aspectos de nuestra vida, adquirimos muchas palabras de origen anglosajón para aplicarlas a nuestro día a día y dentro del mundo de la pintura también encontramos unas cuantas. Hoy en día casi no se concibe comprar pinturas al óleo sin comprar también un disolvente para limpiar y lo más común es lo que conocemos como aguarrás o trementina, muy utilizado en la pintura artística. 

Pero dentro de este campo también nos encontramos con el White Spirit, conocido también como solvente Stoddard, trementina mineral, gasolina blanca o trementina mineral, es todo lo mismo. Se trata de un derivado del petróleo cuyo olor y poder de disolución dependen directamente del número de hidrocarburos aromáticos que contenga este líquido como son por ejemplo el tolueno y el xileno entre otros. 

El White Spirit viene con bajos índices de estos dos hidrocarburos aromáticos aunque hay que decir que hay diferentes clases de White Spirit, algunos con más índice de hidrocarburos aromáticos y otros con menos, oscilando así el poder disolutivo y pudiendo adaptarse a los requerimientos de cualquier persona. Si apenas huele es que no tiene muchos y su poder de disolución es mínimo. 

Aunque hay muchas personas que todavía siguen utilizando la trementina (aguarrás) para la limpieza de los pinceles, hay que tener en cuenta que éste es más irritante tanto para los ojos como para la mucosa nasal e incluso la piel, por eso hay que hacerlo en un lugar que pueda ser ventilado.  

Por su parte, el White Spirit es menos problemático y por ello se ha ido abriendo un hueco poco a poco entre muchas personas que gustan de la pintura, pero no solo a nivel amateur sino que es algo que utilizan muchos profesionales, aunque la trementina sigue teniendo un uso muy extendido

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